qebedo | Dell'arte в масках

Великая венецианская война (окончание)

В раззадоренном Гоцци проснулись все дремавшие дотоле творческие силы, придавленные бедностью и личными неурядицами - он садится и в один присест пишет новую фьябу - Ворон. Тут снова волшебники, зловещие пророчества, чудеса, зловещая интрига и счастливый конец. Но на сей раз все роли, кроме сцен с персонажами масок, Гоцци добросовестно записал белым стихом. Публика была в восторге и требовала продолжения банкета - и в следующем 1762 году появился Король-олень. Волшебники, говорящие статуи, переселение душ людей в животных и обратно, интриги и настоящая любовь - пьеса имела еще больший успех, чем обе предыдущие, и критика уже начала искать в ней философские глубины (Гоцци с удивлением узнавал, что он написал аллегорическое моралите, порицая плохих правителей и наставляя их на путь истины).

Адмирал Панталоне из "Ворона" и все четыре маски из "Короля-оленя" (модерн эдишн)

В принципе, Гольдони, как более талантливый и умный из оппонентов Гоцци, уже понял, чем дело пахнет - его театр Сан-Сальваторе терял выручку и зрителей со скоростью света, и Карло Жизнеправдивый еще до конца 1761 года сбежал в Париж, к любившим его просветителям. Там он неплохо устроился штатным драматургом при Итальянском театре, а также подшабашивал, обучая принцесс королевской семьи языку Данте. Ему даже удалось поставить несколько своих новых пьес с большим успехом - например, Ворчуна-благодетеля в 1771 году. Но славы и популярности, которая у него была в Венеции, Гольдони уже никогда себе не вернул, скончавшись в 1793 году. В 1787 году он написал Мемуары, в которых пытался выиграть проигранную 20 лет назад литературную войну... Время вернуло ему имя и известность - в одном СССР было сделано аж 8 экранизаций его Слуги двух господ (в том числе и феерическая лента Ленфильма 1976 года, где Константин Райкин поет голосом Михаила Боярского) и Трактирщицы, а порнокультовый итальянец Тинто Брасс снял по последней пьесе типаэлитный порнофильм.
Кьяри, окопавшийся в театре Сан-Джиованни-Кризостомо и Венецианской газете, продержался дольше - третью фьябу Гоцци он встретил последним залпом из своего арсенала: тупой зритель-де всего лишь ведется на спецэффекты со всеми этими летающими волшебниками, превращениями, окаменениями и машинерией. Но Гоцци уже было не остановить, он сочиняет четвертую фьябу Турандот, в которой специально нет ничего волшебного и необычного, кроме имен и титулов персонажей - королей и принцев китайских, татарских, персидских и пр. История про то, как жестокая принцесса задает женихам загадки и казнит не угадавших, но ее сердце растопила любовь, стала вершиной творчества драматурга - театры мира до сих пор охотно ставят и саму фьябу, и написанную на ее сюжет оперу Джакомо Пуччини, и всякообразные переделки, типа Бертольда Брехта, причем в основном именно из-за импровизированных дурачеств четырех масок - Бригеллы, Тартальи, Панталоне и Труффальдино.

Успех четырех пьес был феерическим - зрители требовали сказок, которые разнообразные недоавторы начали выпекать, как булочки. Кьяри сдался и уехал в родную Брешию, где доживал свое до 1785 года, переквалифицировАвшись на либретто для комических опер (Гоцци в своих мемуарах отчего-то решил, что тот уехал в Америку, причем еще раньше, чем Гольдони в Париж). А труппа Сакки, обуянная жадностью, приставала к Гоцци, клянча 60 пьес в год - Гольдони же писал!..
Однако мудрый драматург решил ограничиться двумя премьерами в год. Так на свет в 1763 году появились Женщина-змея и Зобеида, в 1764 - Счастливые нищие и Синее чудовище, в 1765 - Зеленая птичка и Дзеим, царь джиннов. После чего решил с фьябами завязать, выдвинув потом в мемуарах два объяснения - полуправдоподобное, что его начали преследовать за шутки с ними потусторонние силы, и правдоподобное, что жанр начал зрителю приедаться, а полчища эпигонов его сильно изгадили. Театр Гоцци не бросил, перейдя на комедии и трагедии в испанском стиле, сотворив их аж 23 штуки, но ни одна из них не имела уже такого успеха, как фьябы. В 1777 году, отойдя от сцены и сочинительства после того, как испытал последнее сердечное разочарование (в актрисе, которую сделал звездой), и развала труппы Сакки, Гоцци написал свой заключительный шедевр - Бесполезные мемуары, где искренне, но с присущими ему иронией и легкостью, описал свою жизнь, сосредоточившись на любовных неудачах и на театральных перипетиях. Умер великий драмописец в 1806 году в родной Венеции.