Терции и катрены

Любовь и политика (окончание)

Если Гоцци актрису Теодору Риччи "скорее любил", хотя и пытался изо всех сил свести в мемуарах всё к "творческому покровительству молодому таланту" (будучи, например, крестным ее детей), то она скорее просто использовала его авторитет для улучшения своего положения в труппе и на сцене, а также для повышения заработков. Сам граф выбил у Сакки прибавку к ее изначально скромному жалованью - всё-таки из дебютантки артистка стала примой, и популярность ее у публики приносила труппе дополнительный доход. Однако спустя некоторое время сперва "коллеги по Мельпомене", а потом и сам Гоцци стали замечать, что Теодора тратится не по своим средствам, а вокруг нее начал увиваться один довольно скользкий и прожженый тип, хорошо известный в Венеции - Пьер Антонио Гратарол, секретарь Сената Республики.


Пьер Антонио Гратарол

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Джиннский царь и прочие напасти

Последней фьябой, написанной Гоцци, стала поставленная в 1765 году пьеса "Дзеим, царь джиннов, или Верная раба". Это "типично гоцциевская" трагикомическая сказка с превращениями, страшными опасностями, угрожающими героям, трюками и кривлянием масок и счастливым концом. Более всего в ней прослеживается сходство с "Вороном", "Женщиной-змеей", "Зобеидой" и "Синим чудовищем".



( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Чудовище вида синюшного...

Второй фьябой Гоцци, написанной и поставленной в 1764 году (и восьмой по счету), стало "Синее чудовище". Автор от "философского аскетизма" сюжетов "Турандот" и "Счастливых нищих" решил вернуться к феерии и фонтану превращений времен "Ворона" и "Короля-оленя". А заодно и подпустить "угрожающих угроз" и "проклятых проклятий" из "Женщины-змеи" и "Зобеиды". Так что "Синее чудовище", пожалуй, стало самым сюжетно изощренным и театрально-зрелищным творением Карло Гоцци.



( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Грустная сказка

Еще перед премьерой "Женщины-змеи" труппа Сакки, дела у которой шли всё лучше и лучше, перебралась из Театро ди Сан-Самуэле в более просторный Театро ди Сан-Джованни Кризостомо. Обезумевшие от жадности актеры требовали от Гоцци шестьдесят пьес в год, как до того сочинял Гольдони, но драматург показал им фигу и объяснил, что божественную искру надо расходовать с бережливостью, иначе пшикнет и улетит. И взял за правило сочинять только по две новые пьесы в сезон - так у публики сохранится интерес и не появится пресыщение. Тем паче что подмостки других венецианских театров наводнили фантастические сказки, откровенно подражавшие манере Гоцци - и даже сам Гольдони в Париже унизился до того, что прислал в родной город фьябу "Добрый дух и злой дух", которая имела успех на театре, и которую Гоцци в своих мемуарах похвалил.


У "Зобеиды" нынче не самая счастливая судьба - ставят ее редко...

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Полный турандот

"Король-олень" сделал 16 аншлагов подряд в Театро ди Сан-Самуэле, труппа Сакки молилась на Гоцци, который превратился в кумира зрителей и повелителя артистов. Кьяри и Гольдони прибегли к последнему отчаянному средству - заявили, что успех "сказочек" их оппонента целиком зависит от спецэффектов, машинерии и чудес, эксплуатируя низменную страсть публики к трюкам и фокусам. Нету в них, де, ни особо глубокого смысла, ни внятного сюжета, ни "борьбы характеров". Халтура, короче. Тогда разозленный драматург вытащил из кармана заготовленную впрок четвертую фьябу, где не было никаких превращений, чудес и даже летающих птиц - "Турандот". 22 января 1761 года венецианцы впервые увидели этот шедевр, который и они, и зрители всего мира после них, и сам Гоцци будут считать лучшей его пьесой...


Принцесса просто не любила мужчин...

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмм - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Полет ворона

21 января 1761 года труппа Сакки сыграла "Любовь к трем апельсинам" в возрожденном Театро ди Сан-Самуэле. Автор, конечно, волновался - "соратнЕГи" по "Академии Гранеллески", прочтя сценарий, перетрусили (намеки на Гольдони и Кьяри были обильны, недвусмысленны и очень обидны) и даже не пришли на премьеру. Однако актеры были в ударе, спектакль закончился "бурными, продолжительными апледисментами", и буквально наутро Карло Гоцци проснулся новым корифеем итальянского театра - вся Венеция только и делала, что обсуждала его пьесу. Быстрый Кьяри уже к вечеру сочинил пролог к спектаклю в Театро ди Сан-Сальваторе, где актер вещал: "Нужно кое-что еще, кроме бабушкиных волшебных сказок, чтобы быть поэтом; нужны комедии, а не детские сказки". Однако публика "голосовала цехином", народ валил в Театро ди Сан-Самуэле смотреть "про апельсинов".


Рукопись "Ворона"

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

За гуманизм и дело мира

Смерть любимого дяди Чезаре Тьеполо наконец-то избавило семейство Гоцци от необходимости сражаться за существование - его сестра, "она же мать", стала единственной наследницей состояния богатой фамилии, и это закрыло последние дыры, еще не заштопанные ее более радивыми сыновьями Франческо и Карло. Так что последний мог передохнуть, снизив накал судебных тяжб и имущественных разборок, и заняться чем-нибудь для души. А поскольку с детства интересовался литературой и театром, неудивительно, что они и стали его "для душевными занятиями".


Венецианские пейзажи

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Возвращение слегка блудного сына

Молодой кадет Гоцци, освобожденный благодаря подвигам в женском платье на театрах от повседневной служебной рутины, не забыл и снова влюбиться - в некую девицу 13 лет (тогда с этим было проще, о ювенальной юстиции ничего не знали), приемную дочь хозяина квартиры, которую Карло и его друг Массимо снимали в Задаре. Далматийская Лолита поведала ему печальную историю про то, что приемный отец на самом деле принудил ее ко блуду, и ей хочется иметь "друга для души и тела", чтобы не всё было так беспросветно... Душевные терзания юного кадета из-за довольно греховного, как ни крути, романа, закончились, когда хозяин квартиры как-то ночью поймал "дочурку" с другим соседом - и, как оказалось, это был не первый раз, и не с одним соседом. Внезапное "открытие глаз" на "истинное лицо" его возлюбленной "тринадцатилетней Мессалины" помогло Гоцци порвать сии двусмысленные отношения - тем паче, что истек срок его трехгодичного контракта, продлевать который он не хотел, ибо твердо решил, что военная служба не для него.


Венецианские семейства музицируют-с

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Неистовые орланды

Карло Гоцци, шестой ребенок и четвертый сын в семье, родился 13 декабря 1720 года в Венеции. К родителям он особого почтения (спустя годы) не испытывал - в "Бесполезных мемуарах" удостоил отца Якопо Антонио Гоцци одним абзацем: "...обладал проницательным умом, весьма тонким чувством чести, вспыльчивым темпераментом, характером решительным, а иногда и ужасным. Воспитанный любящей матерью, которая приучила его с самого раннего возраста следовать всем своим капризам, пришел он вскоре к тому, что разорился на лошадях, собаках, охотничьем снаряжении, великолепных празднествах и т.д. Он женился неразумно, целиком следуя своим наклонностям. Его состояние позволило бы ему занять хорошее положение в свете, но он хотел сделать его слишком высоким". Впрочем, матери досталось вообще полпредложения: "Моя мать, Анжела Тьеполо, была из известной в Венеции патрицианской семьи..." Итого, если Карло и питал какие-то теплые чувства к отцу с матерью, он их тщательно скрывал.


Титульный разворот поэмы Пульчи "Морганте"

( Read more... )

Мой ТелеЕлеграмМ - подписуйтесь, лайкайте и каментите.

Любовь и политика (окончание)

Если Гоцци актрису Теодору Риччи "скорее любил", хотя и пытался изо всех сил свести в мемуарах всё к "творческому покровительству молодому таланту" (будучи, например, крестным ее детей), то она скорее просто использовала его авторитет для улучшения своего положения в труппе и на сцене, а также для повышения заработков. Сам граф выбил у Сакки прибавку к ее изначально скромному жалованью - всё-таки из дебютантки артистка стала примой, и популярность ее у публики приносила труппе дополнительный доход. Однако спустя некоторое время сперва "коллеги по Мельпомене", а потом и сам Гоцци стали замечать, что Теодора тратится не по своим средствам, а вокруг нее начал увиваться один довольно скользкий и прожженый тип, хорошо известный в Венеции - Пьер Антонио Гратарол, секретарь Сената Республики Сан-Марко.


Пьер Антонио Гратарол

( Read more... )