Dell'arte в масках - 6
Mar. 30th, 2019 01:46 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
qebedoЛуна и Петр
В каком-то смысле маска Пьеро тоже достаточно популярна и востребована до сих пор. Но этот персонаж заплатил куда бо'льшую цену, чем Арлекин или Полишинель - он до неузнаваемости изменился, потеряв даже родное имя.
Педролино (модерн эдишн)
Потому что изначально в венецианском театре дель арте эта маска носило имя Педролино. Уж таким его придумали в начале XVII века писатель Джулио Чезаре Кроче, создавший сказку "Бертольдо, Бертольдино и Кассеньо", и актер Фламинио Скала, взявший образ Бертольдино и превративший его в персонаж. Это был типичный дзанни, причем скорее второй, чем первый - простонародный, глуповатый, ленивый, гоняющийся за мимолетными удовольствиями, склонный к интригам и дуракавалянию. Ну разве что слегка мечтательный и фантазер. Выделялся он что большим количеством вариантов - в разных местностях этот характер носил имена Пьеро, Пьерро, Пальяццио или Пальясс (то бишь Ломаная Солома - да-да, слово паяц именно отсюда), Бажьяццио или даже Бураттино. В конце концов, самым популярным вариантом его имени и стал Педролино.
Главный внешний атрибут Педролино - отсутствие маски. Отчего-то именно на эту роль начали брать молодых и симпатичных парней, и это стало неприменным условием сего амплуа. Весь маскарад ограничивался напудренным добела лицом, которое гармонировало с белым колпаком, рубахой и штанами. Однако сицилийский вариант Педролино, Пеппе Наппа, носил синий костюм - но тоже обходился без маски. Еще одно неприменное условие - песни и танцы, ибо зачем выводить на сцену смазливого паренька и не давать ему щипать сердца зрительниц? Видимо, поэтому у Педролино появилась во многих вариантах постояная супруга - Францешина (одна из разновидностей Коломбины), а то и Фламиния (вообще вторая Возлюбленная).
И так бы бултыхался итальянский Педролино в водовороте многочисленных вариаций, когда бы не попал в составе труппы итальянцев на гастроли (а потом и на ПМЖ) во Францию. Тут с ним произошли коренные преобразования. Во-первых, выветрились все хитрости, неоднозначности и бурлескности - Пьеро (именно это имя прижилось в стране сыра и лягушек) или, в некоторых иных вариантах, Жиль стал грустным меланхоликом, страдающим от любви. Причем уже не к супруге, а, для пущего комического эффекта, к некоему идеальному образу - даме, которая ему во всех смыслах не ровня, а затем и вообще - к Луне. Именно такого Пьеро все мы знаемпо сказке о золотом ключике, грустного меланхолика "во всем белом", поющего печальные вирши собственного сочинения лунными ночами... За что все остальные персонажи над ним потешаются, колотят, разыгрывают и пр.
Классический Пьеро
Удивительно, но именно такой образ оказался востребован массовой культурой - вплоть до ужасающих пошлостей Серебряного века про Пьеро и Луну. Вплоть до того, что нынешний Белый клоун - это Пьеро (а Рыжий, соответственно - Арлекин). Таковы они - причудливые течения высокого искусства комедии...
В каком-то смысле маска Пьеро тоже достаточно популярна и востребована до сих пор. Но этот персонаж заплатил куда бо'льшую цену, чем Арлекин или Полишинель - он до неузнаваемости изменился, потеряв даже родное имя.
Педролино (модерн эдишн)
Потому что изначально в венецианском театре дель арте эта маска носило имя Педролино. Уж таким его придумали в начале XVII века писатель Джулио Чезаре Кроче, создавший сказку "Бертольдо, Бертольдино и Кассеньо", и актер Фламинио Скала, взявший образ Бертольдино и превративший его в персонаж. Это был типичный дзанни, причем скорее второй, чем первый - простонародный, глуповатый, ленивый, гоняющийся за мимолетными удовольствиями, склонный к интригам и дуракавалянию. Ну разве что слегка мечтательный и фантазер. Выделялся он что большим количеством вариантов - в разных местностях этот характер носил имена Пьеро, Пьерро, Пальяццио или Пальясс (то бишь Ломаная Солома - да-да, слово паяц именно отсюда), Бажьяццио или даже Бураттино. В конце концов, самым популярным вариантом его имени и стал Педролино.
Главный внешний атрибут Педролино - отсутствие маски. Отчего-то именно на эту роль начали брать молодых и симпатичных парней, и это стало неприменным условием сего амплуа. Весь маскарад ограничивался напудренным добела лицом, которое гармонировало с белым колпаком, рубахой и штанами. Однако сицилийский вариант Педролино, Пеппе Наппа, носил синий костюм - но тоже обходился без маски. Еще одно неприменное условие - песни и танцы, ибо зачем выводить на сцену смазливого паренька и не давать ему щипать сердца зрительниц? Видимо, поэтому у Педролино появилась во многих вариантах постояная супруга - Францешина (одна из разновидностей Коломбины), а то и Фламиния (вообще вторая Возлюбленная).
И так бы бултыхался итальянский Педролино в водовороте многочисленных вариаций, когда бы не попал в составе труппы итальянцев на гастроли (а потом и на ПМЖ) во Францию. Тут с ним произошли коренные преобразования. Во-первых, выветрились все хитрости, неоднозначности и бурлескности - Пьеро (именно это имя прижилось в стране сыра и лягушек) или, в некоторых иных вариантах, Жиль стал грустным меланхоликом, страдающим от любви. Причем уже не к супруге, а, для пущего комического эффекта, к некоему идеальному образу - даме, которая ему во всех смыслах не ровня, а затем и вообще - к Луне. Именно такого Пьеро все мы знаем
Классический Пьеро
Удивительно, но именно такой образ оказался востребован массовой культурой - вплоть до ужасающих пошлостей Серебряного века про Пьеро и Луну. Вплоть до того, что нынешний Белый клоун - это Пьеро (а Рыжий, соответственно - Арлекин). Таковы они - причудливые течения высокого искусства комедии...
